官方形象片拍摄中是怎样把握影片的视觉节奏的？

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发布时间：2024-09-12 点击量：

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宋坤儒导演作品《你的奋斗终将伟大》寻找剪辑节奏要在理解旁白的基础上实现—导演宋坤儒政府类形象片如何掌握剪辑节奏？我们采访了导演宋坤儒，他将用改革40周年形象片《你的奋斗终将伟大》为案例，谈谈如何寻找剪辑点？在选角如何寻找素人与专业的平衡？

1.这部作品的节奏比较欢快，像这种由旁白解说画面的宣传片，在剪辑时是怎样寻找剪辑点的？做这类型的片子，把握影片的情绪节奏是关键，最重要的就是旁白的节奏、语言的节奏，在这基础上再综合画面。有的文案你光看是看不出节奏的，一般我拿到文案，会先找到最适合它情感表达的朗读节奏。在朗读中，节奏一定是有停顿的，没有停顿的话就感受不到节奏，也读不出情感，更感受不到文字的力量。

所以其实我们寻找剪辑节奏还是在理解旁白的基础上实现的，我认为最舒服的节奏就是画面是作为旁白的视觉表达，二者能达成一致。比如有的情感停顿长一些，有的短一些。此外，除了文字，剪辑也需要注意画面带来的视觉转化，以及音乐的起伏变化。比如根据人眼的生理需求，有的镜头就是要长一些，有的镜头则短一些，所以也会出现旁白还没结束，画面就已经切换了的情况。完美的剪辑是把这些不同的元素综合起来，最终呈现一个舒服的、符合观众情绪节奏的影片。很多人习惯在剪辑时找个音乐，但我们做的这种片子，一般在剪辑时是没有音乐的，因为我们重点展现的是画面，而不是音乐，如果踩着音乐的节拍来剪辑，那其实会和原始创意相悖，而当你再换一首音乐的时候，影片的剪辑点就全乱了。所以我们的剪辑是根据文本来操作的，而画面是自带视觉节奏的，音乐是在成片完成后请专人作曲的。

2.您在拍摄中是怎样把握影片的视觉节奏的？创意需求决定我们的视觉表达。像这部片子，我在最初构思时就已经考虑好它的节奏了。一提到“奋斗”，很多人想到的都是那种苦大仇深的桥段，当时甲方提出说要做一些不一样的，传达一种正能量。所以我定了“你的奋斗终将伟大”这个主题，我要传达的观念是，每个人都在各自不同的领域中奋斗，我奋斗是因为我享受。而这个意义上的奋斗一定会是开心快乐的。所以我把这部影片设定成一个欢快的节奏，不论是影片的拍摄节奏、演员的表演节奏还是剪辑节奏，都应该是个欢快的基调，这是由创意的需求决定的。在这基础上，我会再做分镜。分镜是我们拍摄时的指引，但我们也一定会在拍摄过程中做一些调整，包括后期剪辑环节也会继续调整。此外我还会提前设计一些过渡画面的镜头，比如两句旁白阐释的是不同的意象，旁白之间也会有停顿，而停顿的间隙要如何衔接起前后两个意象呢，这就需要过渡画面了。所以为了画面的衔接自然，过渡画面一定要在分镜时就设计好。

过渡画面的设计依赖于导演对影像的认知和长期积累的工作经验，比如我要从一场转到另一场，我可能会在拍完一张人物的面部特写之后，镜头往下摇，接上一只手的镜头，然后再切到一个大全景，交代人物的空间。这么做的目的就是要让画面形成一个有效的序列结构。当然也可以把一些重要的事件做成闪回式的蒙太奇等等，但总而言之一定要形成符合文案情绪节奏的逻辑。

3.这部作品有很多素人演员出镜，您在选这些演员时会有哪些考虑？我拍这些政府宣传片，很少选用专业演员，因为演员是可以演很多角色的，他可以今天演个军人，明天又演个医生，但对于政府类宣传片来说，就丧失了一定的严肃性，所以我更偏向选择素人演员。另外，出于一些特殊情景的需要，不用素人很难达到我们想要的效果。比如农民干活、工人采油、士兵开坦克，演员可能要花很长时间才能学出专业人士的行为规范。我始终坚持认为，一个人从事一项工作，就一定会有这项工作带来的气质，而这些气质是演员很难演出来的。当然，在这部作品中，我也会在影片中用到一些专业的演员，但我会把他们放在不那么重要的位置上，以实现素人演员与专业演员的“融合”。

比如当素人演员和有表演经验的演员在一个场景里，专业演员演农民，他可能在表演过程中就会分心专注于他扮演农民的动作上，而素人演员如果是专业的农民，他在干活时就不会费心于做哪些动作，但他可能更在意旁边拍摄的摄影机。而怎么能让他们看起来是融合的，我一般采取“减法”的方式。因为按照广告的高效制作标准，没有特殊情况尽量还是避免选用素人演员，如果一定要用的话，就尽量减少他们刻意表演的机会，让他正常做自己的事就好。如果你让一个士兵在开坦克的时候再表演一个开心的神情，这既为难素人演员，也为难导演自己，甚至拍摄一天也拍不出满意的效果，这就是纯粹的浪费时间精力，所以我的方法就是尽量让他们选择一种更舒服的状态，然后我来捕捉我想要的镜头。

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